A Matéria Noturna

Jaiane trabalha como motorista por aplicativo em Vitória, Espírito Santo. Ela atravessa um período difícil, rejeitando companhias, até conhecer Aissa, um homem de Moçambique que trabalha embarcado, mas passa alguns dias pela cidade. Aos poucos, os dois solitários se aproximam.

Existem movimentos distintos dentro de A Matéria Noturna (2021). O primeiro deles se encontra no aceno ao cinema de gênero: Jaiane (Shirlene Paixão), motorista de Uber no Espírito Santo, começa a se sentir oprimida por uma presença invisível. Ela manifesta uma angústia constante, representada pelo forte vento na janela, pelas batidas anônimas à porta, pela dificuldade de dormir e pelo impulso inexplicável de se aventurar nas escadas do prédio durante a madrugada. A jovem dorme numa praça de dia e acorda de noite, quando os portões estão fechados. A direção aposta na perseguição silenciosa a esta mulher, utilizando apenas o enquadramento, som, luz e duração dos planos, em registro similar àquele de A Noite Amarela (2019). Visto que a protagonista se considera infeliz com o trabalho, com a família e os relacionamentos amorosos, amargando o impacto de um aborto recente, esta seria uma forma de exteriorizar via natureza os conflitos pessoais. O desejo de romper com a determinação do espaço-tempo – o roteiro demora a confirmar que se encontra em Vitória – serviria tanto à universalidade da trama quanto ao senso de desorientação da protagonista. Ora, o investimento no suspense se interrompe – a partir do segundo ato, a narrativa prefere os rumos de um drama convencional. O mundo ao redor para de oprimi-la.

Três atos. Três pessoas. Uma real e duas ficcionais. Será mesmo? Nada é certo quando adentramos um novo mundo, com seus princípios, regras e costumes particulares. Cada obra audiovisual é assim e “A Matéria Noturna” não deveria ser diferente. A produção brasileira, dirigida por Bernard Lessa e parte da mostra Outros Olhares do 10º Olhar de Cinema, tem estrutura, narrativa, linguagem e estética própria. Ou propostas de. Uma confluência de talentos e de objetivos, alguns verbalizados por seus realizadores – e outros complementadas pela imaginação de quem assiste.

Falar do que circunda o filme deve ser parte importante de uma eventual linha de raciocínio. Portanto, o longa-metragem pode ser descrito como o encontro de Jaiane (Shirlene Paixão) e Aissa (Welket Bungué). O primeiro terço nos mostra uma mulher em constante transição pela cidade de Vitória. Motorista de aplicativo, amiga de Roberta (recém-desempregada), ela vai perdendo a capacidade de percepção pela estafante necessidade de produzir. Algo que se vincula com boa parte dos espectadores, tanto em forma quanto em conteúdo. Estamos cansados de repetições, de uma rotina que nos exige cada vez mais e de métodos de desanuviamento pouco inspiradores. Ou, talvez seja apenas reflexo de uma idade em que esse cenário faz todo sentido.